Как работает современная экспонометрия
Знание принципов экспозиции нужно нам для того, чтобы наши фотографии имели ту яркость, которую нам хочется. Проще говоря, ночное небо на снимке должно быть чёрным, белый снег – белым, лицо не должно иметь пересветов, ну и так далее. А вот на цвет полученного снимка экспозиция никак не влияет. За это отвечает функция определения баланса белого, встроенная в вашу камеру.

Экспонирование в цифровой фотокамере, в общих словах, происходит следующим образом. Первым делом, экспонометр, встроенный в камеру, определяет количество света, необходимое для того, чтобы оптимально экспонировать снимок. Для замера он анализирует свет, попадающий в объектив нашей цифровой камеры (режим TTL). На этом работа экспонометра заканчивается, и мнение экспонометра передаётся в процессор камеры.

Процессор камеры, в свою очередь, является слугой двух господ: экспонометра и фотографа. Его задача сопоставить требования экспонометрии с желаниями фотографа. Прежде всего, процессор проверяет, не задал ли пользователь какую-нибудь поправку на экспозицию, и, если так, то учитывает её. Получив окончательную величину экспозиции, процессор фотокамеры подбирает выдержку и диафрагму.

А вот тут возможны варианты. Давайте проведём аналогию между экспонированием снимка и варкой супа. Предположим, по рецепту, нам надо налить в кастрюлю определённое количество воды. Это можно сделать по-разному. Например, можно долго лить воду через тонкую трубу. А можно лить через трубу вдвое толще, и кастрюля нальётся вдвое быстрее (при той же скорости воды). Результат будет один и тот же: столько воды в кастрюле, сколько требовалось по рецепту.

То же самое происходит и при экспонировании снимка. Камера может выставить диафрагму в величину f2.0 и дать выдержку 1/1000сек, а может использовать диафрагму f32 с выдержкой 1/4сек, причём в обоих случаях экспозиция будет абсолютно одинаковой и снимки будут иметь одинаковую яркость! Пары выдержек и диафрагм, отрабатывающих одну и ту же экспозицию, называются экспопарами. Экспопары для упомянутой только что экспозиции (12EV) вы можете видеть в Таблице 1. Там же я привожу пояснение, что такое EV.


Выдержка, c    1/4    1/8    1/15    1/30    1/60    1/125    1/250    1/500    1/1000    1/2000    1/4000
Диафрагма    f32    f22    f16    f11    f8    f5.6    f4    f2.8    f2    f1.4    f1
При выборе подходящей экспопары процессор обращается за подсказкой к фотографу, анализируя, какой пользовательский режим задал фотограф.

Пользовательские режимы отработки экспозиции
Каждая цифровая фотокамера имеет несколько пользовательских режимов отработки экспозиции. К таким режимам относятся «пейзаж», «портрет», «ночной пейзаж», «спорт» и другие. С точки зрения экспонометрии они отличаются экспопарами, которые выбираются из принципа «выдержка не должна допускать смазанности, а диафрагма отвечает за глубину резкости».

Кружки одинакового цвета обозначают равные экспозиции. Величину соответствующего экспозиционного числа можно определить, подведя курсор к соответствующему кружку.
Кстати: В процессе написания статьи я старался не использовать ненужные определения, формулы и термины, поскольку их знание никак не влияет на результат фотографирования, а только ломает ритмику статьи и придаёт ей отталкивающий наукообразный вид.

В режиме портрет, напротив, важна узкая глубина резкости. Поэтому тут всё происходит с точностью до наоборот: диафрагма открывается до предела (скажем, f2.0), что даёт возможность отделить резкое лицо от нерезкого фона. Для того, чтобы количество упавшего на матрицу света соответствовало требуемой величине экспозиции, камере приходится существенно укорачивать выдержку.

В режиме спорт ключевым параметром уже является выдержка, которая должна быть как можно короче: вдруг ноги фигуристки или теннисистки смажутся? Поэтому выдержка и выставляется в минимальное значение. Забота о поддержании правильной экспозиции при этом ложится на диафрагму.

В полностью автоматическом режиме Auto, который также называют «зелёным» режимом, выдержка и диафрагма имеют примерно равный приоритет. Всё то же самое относится и к режиму программной экспозиции «P». Каким же образом выбирается экспопара? Давайте посмотрим на приведённый тут график экспозиционной программы для одной из цифровых фотокамер и почитаем пояснения под ним.

График экспозиционной программы для режима "P"
Давайте посмотрим на кривую красного цвета. Мы видим, что весь диапазон яркостей сцен разбит на три участка:
Участок 1. При очень слабых освещённостях диафрагма максимально открывается, при этом за правильностью отработки экспозиции следит выдержка (горизонтальный участок слева).
Участок 2. Если же яркость сцены позволяет применить такую выдержку, при которой фотограф уже может снимать без штатива, то диафрагма понемногу «зажимается», при укорачивающейся выдержке (наклонный участок).
Участок 3. Наконец, при очень ярких сценах диафрагма прикрывается до предела, а за отработку экспозиции отвечает выдержка (горизонтальный участок справа), и так происходит до тех пор, пока она не достигнет своего минимально-допустимого предела (например, 1/8000c). После этого сцена рассматривается как очень яркая, превышающая возможности фотокамеры, и камера отказывается снимать, мигая всеми своими индикаторами.
Чем может помочь пытливому уму знание этих тонкостей? Посмотрите, и вы сразу увидите незаметные с первого взгляда ограничения этих режимов: выставив режим «Auto» или «P» при слабой освещённости, мы получим очень узкую, пригодную только для портретов, глубину поля резкости. Тот же самый режим, задействованный при ярком солнце, даст глубину резкости уже максимального размера, что нам не всегда нужно Такое положение дел нацелено на среднестатистического таланта, снимающего портрет друзей на вечеринке в потёмках собственной квартиры, а пейзаж на улице средь бела дня. Но ведь бывают и другие ситуации, поэтому запомним золотое правило: ночной или вечерний пейзаж и портреты на улице в режиме «Auto» или «P» снимать нельзя.

Кроме этих, так называемых, сюжетных, режимов, цифровая камера имеет такие режимы экспозиции, как «T» (приоритет выдержки) и «A» (приоритет диафрагмы). Первый из них подходит для съёмки динамичных сцен, таких, как например, течение ручья, движение машины и так далее. Фотограф задаёт желаемую выдержку, а камера сама подбирает величину диафрагмы. Второй режим, с приоритетом диафрагмы, используется в тех случаях, когда фотограф хочет управлять величиной поля резкости, то есть, в портретуре, при макросъёмке, натюрмортах и конечно же, в пейзаже. Для этого нам надо выбрать диафрагму, а камера сама позаботится о правильной выдержке.

Наконец, цифровые фотокамеры имеют и полностью ручной режим, чаще всего обозначаемый буквой «M». Выбрав его, фотограф запрещает процессору использовать данные со встроенного экспонометра, а выдержку и диафрагму задаёт по своему разумению. Тем не менее, на экране камеры или в видоискателе на специальной шкале всё равно показано мнение экспонометра, а также информация о том, насколько с ним расходится мнение фотографа.

Читая всё это, вы, наверное, уже заметили, что производители фототехники, в выборе экспопары «по-умолчанию» придерживаются совершенно дурацкого принципа «всё вокруг должно быть резким». Если же вы захотите преодолеть это обстоятельство, и сами выставите диафрагму в малую величину, либо выберете длинную выдержку, позволяя движущимся объектам получиться слегка смазанными, то ваш снимок уже одним этим будет отличаться от миллионов других, одинаковых, правильных и уже от одного только этого никому не интересных.